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邦題、セブン・ビューティーズ。
先に断っておくが、タイトルと中身は、まったく合っていない。セブン・ビューティーズと言われると、アメリカお得意の、まだ売れてない女優が７人出てきてひたすらお色気を振りまく物語のように思えるが、逆ベクトルの、アンチお色気なお話。女の裸は出てくるが、美的なものとしてではなく、醜い形としてである。
監督はリナ・ウォルトミューラー。
『流されて』『流されて２』といった作品がある。
『セブン・ビューティーズ』の主人公は、７人の妹を持つイタリア人、パスカリーノだ。
町を歩けば女が色目を向ける伊達男という設定だが、内面性は伊達男というよりは間抜けな最低男に近い。 妹の１人をたぶらかせるワルにいちゃもんをつけに行って、逆にのされてしまったパスカリーノは、夜中、男の部屋に忍び込む。ピストルを突きつけて、「丸腰を相手に殺すわけにはいかない、早く銃をとれ」と言うのだが、そう言っているうちに間違って引き金を引いてしまう。
裁判の結果、精神病院に送られたパスカリーノは、そこで女性患者を強姦。厳しい咎を受ける。拘束具にがんじがらめにされたパスカリーノは、その境遇から逃れるため、軍隊に志願。
だが、軍隊を脱走して、ライン川付近でドイツ軍に捕まってしまう。送られた刑務所では、定期的に何人かが引っ張られ、銃殺されていた。「死にたくない！」と一念発起したパスカリーノは、自分に学はないが女なら知っていると、女刑務所所長の気を引く作戦に出る。
成功して女所長と二人きりになるが、ぶとぶとに太った裸を曝け出した女所長相手の一戦目は、空腹で敗北。二戦目でなんとか務めを果たすが、そこである役を任命されてしまう。自分の班から、処刑される６人を選び出せと言うのだ。できなければ、おまえの班は全員処刑だという。
仲間２人（老人ともう１人）は止めるように説得するが、パスカリーノは６人をリストアップ。引きずられていく６人を見た老人は、とうとうたまらず、狂気を装って肥だめに飛び込んで死亡。もう１人も、「もうたくさんだ！」と叫び出して騒いでしまう。
止めようとしたパスカリーノに刑務所から手渡されたのは、一丁のピストルだった。
「撃ち殺せ」
戦争が始まる前は、望んだタイミングではなかったが望んだ相手に望んだ形で人に拳銃を向けたパスカリーノ。そのパスカリーノが、今度は、望まざる形で望まざる相手に拳銃を持たされている。
泣きそうになるパスカリーノに、仲間の男は懇願する。
「頼む、殺してくれ。もう生きたくない」
「どうせ死ぬのなら、おまえに殺された方がいい」
そして、パスカリーノは引き金を引くのだ。
戦争が終わって帰って来たパスカリーノは、自分の妹たちが全員娼婦に陥っていることを知る。そして、自分に好意を懐いていた女も。だが、パスカリーノは咎めることもせず、その女との結婚を決意するのだった……。
『セブン・ビューティーズ』に描かれているのは、いわゆる高い人間性を持った人間ではない。むしろ、人としては屑と言われるような、自分が生きるためにはなんでもしてしまう男の姿である。しかし、そういう人間であっても味わう苦痛と切なさを、批判することなく悲哀と愛情をもって描いていくのだ。
なんとも、奇妙な味わいと哀愁のある映画である。残念なのは、この映画がまだＤＶＤ化されていないことだ。レンタルショップでも見ることは難しいかもしれない。
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体調を崩して療養中に、初めて今敏の映像＝物語に触れた。
一言で言うなら、これは心温まる奇跡のドタバタ物語である。ただ、そのドタバタを演じる主役たちが、あまりアニメでは話題にされて来なかった変わり者たちなのだ。一言で言うなら、社会の暗部の住人――ホームレスである。
中年男、オカマ、少女。
冴えない41歳の中年、ギンさん。顔の怖いオカマ、ハナさん。そして家出少女、ミユキ。
これが、『東京ゴッドファーザーズ』の主人公たちだ。
クリスマス・イヴの夜。この３人が喧嘩を始めた時、突然聞こえてきたのは、捨てられた赤ちゃんの泣き声だった。他人の面倒を見られるような人間ではないにもかかわらず、赤ちゃんを拾って帰ったところから物語は始まる。
探偵でもアクション映画の主役でもないのに、赤ちゃんの親を探して都内を右往左往する３人たち。その３人の物語に乗せて、現代の東京の町が、ホームレスの生活が、稠密な画面で描かれていく。
リアル（現実そのままの姿）を描けば、リアリティ（現実感）が出るわけではない。だが、『東京ゴッドファーザーズ』は、ひたすらリアルに徹することで、驚くべきリアリティの醸成に成功している。
新宿中央公園から見た、高層ビル。夜の都庁。紛れもない現在の日本の姿に、思わず息を呑んで見つめてしまう。性的ロマンスを好む鏡にとって、『東京ゴッドファーザーズ』は決して好みの絵柄でも好みのお話でもなかった。いっちょ見てみるかという冷やかし半分だったのだが、その映像美とリアリティに、物語が始まって５分も経たないうちに本気になり始めていた。
押井守が近未来の世界に日本的なものを見いだしたとすれば、今敏は現代の東京に、日本的なもの、ジャパンなるものを見いだしたのかもしれない。
『東京ゴッドファーザーズ』は、いわゆる娯楽作品ではない。小学生や中学生が楽しめるようなアニメではない。しかし、そこには、旬を過ぎた宮崎駿以上の味わいと深みがある。社会の酸いも甘いも知った大人には、その味がわかるに違いない。
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蚩骸、戇愚、蚩騃、笨性、僮昏、魯惷、蠢子、冒失鬼。
読みは順番に、ジンガイ、コウグ、シアイ、ホンセイ、ロシュン、ドウコン、シュンシ、ボウシツキ。
何の意味かわかるだろうか？
これ、すべて馬鹿の類語である。『類語の辞典』に掲載されている言葉の一例だ。かの『日本語大シソーラス』にも収録されていない言葉である。
類語の辞典（上）
類語の辞典（下）
本書は、元の名前を『類語大辞典』という。
この世に生まれたのは、明治42年。
恐らく、日本初の大型類語辞典だったのだろう。カバー裏の解説にも「我が国における『類語辞典』の嚆矢としての名誉を担うばかりでなく、質量ともに空前絶後、今日やおこれを凌ぐ『類語辞典』は世に出ていない」と表現されている。
誕生以来、たびたび版を重ね、1980年に学術文庫から復刻。本年度2006年には８刷を数えている。漢語が豊富なのが特徴だ。
当時の印刷をそのまま復刻してプリントアウトしているので、現在の印刷とは違って少々読みづらい部分がある。ルーペが欲しくなる箇所もある。だが、その使い勝手のよさ、引きやすさでは、現在ある類語辞典に引けを取らない。
今ある類語辞典というのは、だいたい十進法的な分類に従っている。
言葉というのはひとつの意味群におさまるものではない。たとえば、「美しい」という言葉にしても、顔かたちが美しいというのと、心が美しいというのとは意味群が違う。顔かたちが美しいという意味での類語と、心が美しいという意味での類語は、同じ意味群や類語群のものではない。同じではないので、違う系列、違う意味群、違う類語群に分けられ、カテゴライズされている。
その結果、「美しい」という言葉を調べようする時、自分がどの意味群の「美しい」という言葉を探そうとしているのか、最初に決めなければならないのだ。
「この意味群かな」「この類語群かな」という当てが外れれば、また違う意味群、違う類語群を探して引き直さなければならない。
これが非常に面倒臭い。ひとつの言葉を引くのに、何回も項目とページ数を調べて引き直すのだから、これほど面倒臭いことはない。
この面倒さが、類語辞典を敬遠させている一因である。引いての楽しくないのに、どうして引くことがありましょうか。いや、ない。反語、というやつだ。
だが、この『類語の辞典』は普通の国語辞典と同じように引いて類語を確かめることができる。
辞書の醍醐味とは、引いてすぐわかることだ。引いてすぐわからないものは辞書ではない。その点においては、まさにこの『類語の辞典』は辞書なのだ。
類語辞典については、本書と、
日本語大シソーラス
があれば申し分ない。類語辞典だけでも６、７冊は持っているけれども、この２つが一番使いやすい。
パソコンで使いたい人には、同じ『日本語大シソーラス』の電子版もある。
日本語大シソーラス V2 通常製品
類語を知れば自動的に文章力が上がるわけでも名文を生産できるわけでもないが、いい辞書を持つことは、言葉に対する貪欲さや根深い愛情の証明でもある。そして、そういう貪欲さや愛情こそ、文章を書く者に必要なものなのだ。
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昨日、バドミントン仲間との飲み会へ行く途中に読んだ一冊。
シナリオライターの一人がこよなくエドモンド・ハミルトンを愛していて、そんなに好きならばいっちょ読んでみるかと始めたのがきっかけ。以後、１冊１冊読み進めて、８冊目『人工進化の秘密！』まで来た。
キャプテン・フューチャーには、荒唐無稽という言葉が似つかわしい。本格ＳＦでもハードＳＦでもないし、今から見ると時々恐ろしいことをやらかしているけれど――原子銃なんか使って放射能汚染は大丈夫なのかと思い切り心配になるけれど――、主人公に次々と事件が起きて難題が降りかかり、どってんばったんしながら最後に解決しちゃうというところが痛快なのだ。どうせこうなるんだろうとおおかたの構造はわかっていても、娯楽に徹しきった潔さに引き寄せられて最後まで読んでしまう。まさに娯楽作品なのだ。
エンターテインメントというカタカナの響きではない。娯楽作品という漢字の響きである。
柄谷行人によると、物語とは、すでに知っているもの、「既知の構造」だという。
《子供に話をすると「それから？」と聞くわけですけれども、しかし、「それから？」が期待するものは、ニューズではなくて、実は既知の構造ですね》
《頭が疲れたときに楽しめるものというのは、構造がわかっているものですね。それは娯楽映画であり、大衆小説ですね。赤川次郎でも、なぜ高校生に人気があるのか、大学生に人気があるのかといえば、構造的だからです。読む者は「それから？」というサスペンスで読んでいるつもりでしょうけど、実のところ、もう知っているんですね。プラトン的にいえば、それは「想起」なのです。知っていることを、もう一回思い出すという楽しみですよ。しかし、物語の喜びというのは何かというかと、知らないことを知ることじゃなくて、想起することにあると思う》
（『闘争のエチカ』河出文庫、108ページ）
その意味では、キャプテン・フューチャーはまさに「物語」である。人は、典型的なアメリカンヒーローの主人公が自力で事件を解決すると知っている。悪が倒されることも知っている。ただ、それが具体的にどのように行われるか知らないだけで、物語の構造自体は知っているのだ。そして、それがエンターテインメントなのである。
キャプテン・フューチャーは、非常に「物語」に対して素直な物語である。ＳＦとして美しくあるよりも、読む人を楽しませることに徹した物語である。その著者の心が、何人もの人を時代を越えて引き寄せるのだろう。
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