ずっと巨乳にこだわりつづけてきて、ようやく自分の作品以外にまともな乳ゲーに出会うことができた。
　『まほたま　おっぱい編』。
　内容は、「おっぱい編」というより「パイズリ編」と言った方が近い。乳揉みや乳吸いのアニメーションよりもパイズリのアニメーションの方が豊富にある。次こそは、乳揉みと乳吸いを倍増させた「真・おっぱい編」を出していただきたいと個人的には願っているが、今回の「おっぱい編」に込められた、すがすがしいほどの乳へのストレートなこだわりは、一人のオッパイ星人として心地よかった。
　ゲームの作りとしては、古い方の部類に属するだろう。おバカ炸裂なノリは、10年前のソフトに近いところがある。けれども、古いから悪い、新しいから良いということではない。それがユーザーを満足させるために目指されたことならば、古かろうと良いのであり、ユーザーを満足させるためではないのなら、新しかろうと悪いのだ。
　『まほたま　おっぱい編』は、良い抜きゲーである。そして良い乳ゲー──良いパイズリゲームである。特にヒロインの一人・町邑さくやの後半のパイズリアニメーション、そして片瀬美希のすべてのパイズリアニメーションは、よきものであった。青木りんのデビューＡＶよりも、ずっと抜けた。ヒロイン１人ずつで抜いた。前半抜きたかったのを、後半まで敢えて我慢していたほどだ。
　一方に噎せ返るような、匂うようなフェティシズムがあるとすれば、『まほたま　おっぱい編』は明るいフェティシズムである。しかし、実にこだわりのある、気持ちのいいフェティシズムだ。乳へのこだわり、乳への愛は本物である。倍のお金を出して18禁アニメーションを買うよりも、10倍値打ちがある。定価3800円で購入しても、損とか高いという感じは皆無だった。
　キャラクターや台詞はかなり記号化されたものだが、意図されたものだろう。台詞に特筆するものがないために見えづらくはなっているが、よどみのないストーリー構成とドラマの強弱は、「ストーリーゲーム」ではなく「抜きゲー」としては評価されるべきだと思う。低価格帯ながら３ルートを確保したこと、しかも、分岐してすぐ終わりではなく、ルート分岐してからもある程度の時間を持ってきたこと、分岐してからも複数のシークエンスからなるパイズリアニメーションを用意したことは、制作者としても充分に評価できることだ。各ヒロインのパイズリをきっちり愉しんでほしい、ハーレムルートでも愉しんでほしいという愛情を感じる。これがなければ、決して満足を感じることはなかっただろう。ゲームの満足は、１つのアニメーション、１つのＣＧだけでなされるわけではない。当然のこととして考えているために受け手には掬いあげるのが難しいことではあるが、作り手からのもっと愉しませようという配慮──『まほたま　おっぱい編』で言うなら、たとえば、ハーレムルートでさくやと美希のダブルパイズリのアニメーションを用意してユーザーを満足させようという、エンターテインメント的な思いやりが──プレイ後の満足を生み出すのだ。
　「三点リーダーは２マス分」「疑問符と感嘆符の後には全角１字分の空白を開ける」という日本語の規則が守られていたことも、好感が持てた。産業廃棄物の垂れ流しのようにだらだらと不要な日常シーンを書きまくってストレスを与えゲームのテンポを悪くするということも、少なかった。なんでも大量を美徳としている最近のゲームの中では奇跡に近い。
　あまり誉めすぎると、過剰期待をして「なんだ、こんなものか」ということになりかねないので、敢えて期待の証として、幾つか自分勝手な苦言を呈してみようと思う。
　１つ。
　さくやの最初のパイズリシーンは、個人的に少し不自然な動きに感じられた。デフォルメのために敢えてあのようにイメージの方向性に引っ張ったのだと思うが、個人的にはもう少し実際のパイズリ、すなわちリアルの方向性に引っ張っていただいた方が、オッパイ星人的好みではないかと思う。
　２つ。
　言葉に対してのこだわりが若干甘い。ここで読点を打った方が読みやすいのに、と思えるところで読点を打たずにつづけているところがある。また、漢字の開き具合にポリシーが欠けている感じがした。「嬉しい」「出来る」「喋る」「を除いて」は漢字になっているのに、「なに」は平仮名にしてある。この部分、もう少しポリシーと言葉への愛が生まれれば、作り手としてはありがたい。「！？」が「!?」になっていなかったり、「！！」が「!!」になっていなかったのは、恐らくシステムの問題だろう。
　３つ。
　主人公のノリが暴走して過剰に台詞を重ねている部分がある。心地よくユーザーに抜いてもらうためには、主人公のバランス調整にもう少し気をつけたいところだ。また、台詞の中に、明らかにアニメのパロディがあった。なくても充分に愉しめるレベルに仕上がっているので、敢えてなさなくてもよいのではないか、という感じがした。
　４つ。
　日常シーンの台詞──つまり、エッチシーン以外の台詞に、もう少し削除の美学と台詞の燦めきがほしい。簡単に言えば、もう少し台詞を削ろう、１つでいいから心に残る台詞をつくろうということだ。
　現役のシナリオライターが同時代の作品に対してリアルタイムにものを言うということの意味は、充分に理解している。けれども、この作品に対しては、贅言を尽くしたくなった。看板に偽りなしのゲームが増える一助となれば、幸いである。

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まほたまシリーズ第三弾!おっぱい編!まほたま オッパイ編

　巨乳マンガといえば、琴義弓介、DISTANCE、天崎かんな、にしまきとおる、ドリルムラタ、尾崎晶、ゆきやなぎ、なめぞう（敬称略）である。奴隷ジャッキーも数えたいところだ。鏡の好きな巨乳漫画家たちである。
　だが、葵ヒトリもかなり期待できそうだ。特に、2005/6/25に出た新刊、『お姉さんのハズカシイトコ』（一水社・900円）がいい。



　「オッパイは後ろから揉むもの」「乳首は飾りにあらず、嬲るもの」「オッパイは吸うもの」と信じているオッパイ星人にとっては、ウハウハな内容だ。久しぶりに気持ちよく抜けた。
　単行本には８つの短編が収められているが、なかでも鏡が個人的に抜けたのは「思い出のヒト」と「サクラミチル」である。
　「思い出のヒト」は、旅館の爆乳お姉さんが中学生ぐらいの男の子にオッパイを揉みしだかれ、吸われて最終的にエッチしてしまうお話だが、Ｉカップ級の爆乳をぐにゅぐにゅ揉みしだく様、揉まれて爆乳がたわわにたわむ感じが、実に丁寧に描かれていていやらしい。指がめり込む表現もある。何よりも、双つの乳房を同時にしゃぶって吸い伸ばして、双つの乳首をいっぺんにレロレロとしつこくしゃぶっているところがいい。「サクラミチル」でも、乳房を揉みながらしゃぶる場面が、コロコロ転がされる乳首のクローズショットとともにしつこく展開されている。後ろから揉みまわしながら挿入したり、オッパイを吸いながら射精している場面もあって、細やかである。オッパイ星人は、いついかなる時でも乳房をこねまわし、乳首を吸っていたいものなのだ。
　他の短編にしても、たっぷりと舐めまわされる乳首や、後ろからこねまわされるオッパイが描かれていて、久々に満足を味わった。この人には、そのまま乳フェチ街道を突っ走ってほしいものである。
　巨乳フェチとは、ただ大きな乳房を描けばいいものではない。乳房への愛ある愛撫あってこそ、巨乳フェチである。ただ大きな乳房が描かれているだけのもの、ただ乳房が揺れているだけのものは、巨乳フェチではない。
　だが、葵ヒトリの『お姉さんのハズカシイトコ』には、乳房へのやわらかい愛と陰湿な欲望とが、たっぷりと込められている。これこそ巨乳フェチというものだ。オッパイ星人には文句なしにお薦めの一冊である。
お姉さんのハズカシイコト
　

　そのタイトルを知ったのは、柄谷行人がきっかけだった。蓮見重彦との対談集『闘争のエチカ』のなかで、その名を口にしていたのだ。
　それから十余年。
　昨日から今日にかけて、『トリストラム・シャンディ』（岩波文庫、1969年）を読んだ。
　18世紀の古典である。
　原題はThe Life and Opinions of Tristram Shandy,Gentleman。
　原著は9巻構成になっているが、未完である。
　この出世作で、ちょいと血筋はいいが田舎牧師にすぎなかった著者ロレンス・スターンは、２週間前に予約しないと会食できないという文学的スターとなった。

　『トリストラム・シャンディ』は、ジョイス、プルースト、ヴァージニア・ウルフら、小説の「物語性」を否定し、ひたすら「意識の流れ」を追求した文学者たちの源流に位置づけられる小説である。
　普通、小説というのは意味のある筋書きのつながりになっている。よくわからないものが出てきても、それには必ずプロット上の意味がある。エンディングへ向かうための意味づけがなされている。そのように「物語性」が確保されている。
　だが、ジョイスやプルースト、ヴァージニア・ウルフたち「意識の流れ」派の作家たちは、「物語性」から筆を進めるのではなく、小説から「物語性」を切り離してしまった。ひたすら意識の流れに任せて筆を進め、意識の流れだけを追いかけて小説を紡ぎだしたのだ。
　そして驚いたことに、ロレンス・スターンは彼らより200年も早く小説から「物語性」を外し、目まぐるしく移る連想の流れに筆致を任せて文学的新境地を開いたのである。
　『トリストラム・シャンディ』は、非物語である。つまり、物語にあらざるものである。つながったストーリーの流れや発展、意味のあるプロットを期待していると、すぐさま裏切られる。
　あるお話が始まったと思うと、別の登場人物の連想によってストーリーは遮断。別の話へ脱線していく。だが、それも本筋ではなく、また脱線したり、元に戻ったりする。
　ひたすら連想の赴くまま、登場人物が人の話を聞いて自分勝手に連想。その連想に従って話はどんどん脱線をくり返し、主要な登場人物の饒舌三角形のもとで逍遥していくのだ。
　まさに、メインプロットもサブプロットもない、非物語。連想のシュトゥルム・ウント・ドランク。
　娯楽小説として読むなら、これほど人をおちょくった、つまらない小説はないだろう。しかし、ジョイスやプルーストやウルフを語る者にとっては、知っておいた方がいい著作のひとつに違いない。
トリストラム・シャンディ（上）
　　
トリストラム・シャンディ（中）
　　
トリストラム・シャンディ（下）