売れているものには理由がある。
　４作目がリリースされた『サムライガール』。みかづき紅月氏のデビュー作を一読して納得した。
サムライガール

　潔さは美徳である。
　あざとさは見破られ、潔さは受け入れられる。
　記号化の進むライトポルノ（ジュブナイルポルノ）の世界にあって、『サムライガール』もまた、記号化を免れているわけではない。
　否、ライトポルノの世界で書く限り、キャラクターの記号化とストーリーの様式化という２つの重力から完全に脱しきるのは、『サムライガール』を含めて不可能だろう。ライトポルノもまた、大塚英志言うところの「キャラクター小説」であり、現実社会をジャンプ地点として人間を描く通常の小説と違って、イメージ世界、虚構世界をジャンプ地点としてキャラクター（人間ではない！）を描く世界だからだ。『サムライガール』は、ポルノ版キャラクター小説である。
　ライトポルノにはキャラクターの重力がかかっている。そして同時に、ポルノの重力ものしかかっている。
　膣から遠く離れた性感帯から、膣への段階的・パターン的進行。それに伴うストーリー展開の様式化。すなわちパターン化の重力。エッチシーンを中心にストーリーはまわる。そして、エッチシーンの進行順序に下克上はない。
　膣から遠く離れた性感帯から膣へ、さらに膣からアナルへ。膣でのセックスという肉体の完全な所有から、アナルセックスという倒錯の所有で幕を閉じる。この流れが逆行することも、順番が大きく入れ代わることもない。
　ライトポルノにあっては、ポルノ的展開がメインプロットであり、非ポルノ的展開がサブプロットである。つまり、エッチシーンの進行（性的進行）がメインプロットであり、ヒロインの内面変化やヒロインとの関係変化がサブプロットなのだ。
　ポルノ小説と非ポルノ小説の境界は、このメインプロットとサブプロットの位置関係にある。性的展開がサブプロットのものは、ポルノ小説ではない。
　『サムライガール』はポルノ小説である。ポルノの重力は、勿論『サムライガール』にもかかっている。だが、『サムライガール』は、その重力をなんとうまくあしらい、戯れていることか。なんと心地よい裏切りと心地よい期待への応答をしてくれていることか。思わぬ形でエッチシーンの第一進行が入り、予想を裏切る時期にヒロインとの関係変化が起きる。
　剣の達人で日本刀を帯刀し、武士のような口の利き方をする――つまり、言説的には果てしなく男に近い存在でありながら――肉体は対照的に女そのもののグラマー美人という『サムライガール』のヒロイン像は、典型的な戦闘美少女のパターンの一つであり、すでに萌えの類型の中に登録されてしまっているものである。けれども、サムライガールというその類型的な記号性によってヒロインの価値が失われるわけではない。
　問題は、そこにあざとさがあるか、潔さがあるかなのだ。つまり、ウケを狙って書いているのか、心底好きで書いているか、なのだ。そしてウケるからではなく、好きだから書いたとき、そこに覚悟と開き直りが生まれ、潔さが生まれる。その潔さが300頁ほどのフィクションを貫き、ヒロインに骨を与え、輝かせるのである。
　類型的記号の装いをしてはいるが、『サムライガール』は大量生産品ではないし、工業生品でもない。『サムライガール』はマクドナルドのハンバーガーでもないし、レトルトのカレーでもない。『サムライガール』は、徹底的に私的であり家庭の味だったからこそ、逆に家庭という小さな枠を飛び越えてマーケットという大衆性に辿り着いたのだ。『サムライガール』は、書き手が徹底的に自分の好みに向き合いつづけたからこそ生まれた游雲驚竜の一品なのである。

去年は白色だったのですが、どうやら今年は青色にしたほうがよさそうだということを、税金とりもどしマニュアルで読みまして……。そして、これがまた、えっらい面倒くさそうで……。いよいよ時間がないなと。ちょっとあせりはじめました。２月末～３月にかけてえらいこと.. 　［続きを読む］